凡妮莎，柯比，今年的奥斯卡虽然迟到

对于各位影迷来，每一年的初始，都有一件非常重要的事：

那便是每一年2月的奥斯卡颁奖礼。

然而特殊的2020-2021，不仅仅是个小年，奥斯卡颁奖礼也推迟到了4月。

但以最近的节作为前哨来看。

今年的奥斯卡虽然迟到，但却很有看头。

虽没有去年的大片云集，但是却“继承了”去年很多提名影片的特质。

在去年的奥斯卡大年里，最大赢家必然是南韩的《寄生虫》

虽然，今年的韩国不太景气，但依旧有两部亚裔，成为了夺冠大热门。

一部是中国女导演赵婷的《无依之地》已经拿下了金狮奖。

风光绮丽的内核，孤独骄傲的美国公路之旅，还有一点细致入微的东方“江湖”味。

在城市牢笼、钢铁野兽的夹缝中，捕捉了荒野的广阔无垠。

穿梭在人山人海中，边走边爱的，被不懂的人觉得窘迫，被懂的人觉得浪漫。

搭配了“科恩嫂”冷冽又细致的演技，既有公路片的诗意，又有文艺片的哲思。

拿下了，赵婷有没有可能成为奥斯卡史上第一位中国最佳导演？值得期待！

另一部热门影片则是讲述80年代，韩国裔家庭在美国平淡又撕扯的生活。

文化、习俗、语言、食物、味道、思想熔于一炉，处在分裂状态。

牵一发而动全身的移民家庭，成为了极有代表力又很有回味的写照。

这是今年亚裔题材的热门和韩国的飞升，《米纳里》会不会又在奥斯卡为韩国赢得一个奖项呢？

去年绝地武士和寡姐的《婚姻故事》也是近年来网飞冲奥的一部力作。

其中7分钟像仇人般对骂的戏看得人惊心动魄，仿佛和他们一起经历了一遭离婚一样伤心又绝望。

今年奥斯卡热门影片中，《女人的碎片》~

而相比于《婚姻故事》它更加平缓，更加轻盈，更加诗意。

女人的碎片在结构上，非常的抓人。

其本质上是一部诗意的、非剧情性的、自我和解的。

前半小时，镜头直怼女主在家分娩的过程，让观众有一种沉浸式的体验感。

仿佛和女主玛莎一起经历着此生第一次的痛苦、迷茫的分娩。

没有什么铺垫。

上来就是挺着大肚子的玛莎和老公在家，即将面临生产。

老公打电话给一直协助玛莎的助产士，可助产士此时正在帮助别人接产，表示可能会迟点来，请他们俩做好替代准备。

玛莎紧张又暴躁，恰好另一位助产士及时赶到。

于是在新助产士与丈夫的帮助和鼓励下，玛莎生下了孩子。

然而，当助产士小心翼翼地将新生儿交到玛莎的手中时，忽然发现新生儿的小身体渐渐发青，突然死亡.......

整段从玛莎的羊水破裂到新生儿的惨死，导演用了一种全景画的长镜头讲述。

日常化的环境、一波三折的叙事、镜头直接怼到演员脸上的拍摄手法，看得观众们一刻都移不开眼睛。

既被这大胆的隐秘化叙事震惊，又不禁为第一次在家生产的玛莎捏着一口气。

心情也不断随着事态的进展起起伏伏。

忽然的宫缩，调节后气氛的暂缓，得知助产士来不了的紧张，新生儿身体逐渐发青…

流畅的镜头、私人化的生产故事，也讲得一波三折。

每个人都有一种箭在弦上的紧绷感，一边缓和气氛，一边紧张得额头冒汗。

开场的半小时，就奠定了这部片子的基调，实在是太吸引人了。

新生儿的离世给玛莎的家庭、助产士等所有人都蒙上了一层灰色阴影。

丈夫颓废、愤怒、酗酒，找人抱怨、诉说失去的痛苦，时而大吵大闹，时而又哭又叫。

而玛莎则希望以转移注意力的方式来忘记这段痛苦。

回到工作岗位，去超市认真地挑选苹果。

细细打量在商场和地铁上遇见的带孩子的家庭，吸一根烟，静静发呆，种一颗苹果树的胚胎…

母亲则认为玛莎应该把那个临时叫来的助产士告上法庭。

让她赔款、让她坐牢，因为一切都是她的不专业造成的。

而玛莎则觉得没有必要在失去孩子的情况下，将痛苦和愤怒推到助产士身上。

因为，这样对她来说，也无法弥补失去孩子的痛苦。

丈夫选择以自甘堕落，去面对痛苦，并且希望玛莎能够与自己一同愤怒发泄。

而玛莎则希望一个人默默地消化、淡忘。

母亲则希望玛莎能以一种斗士的精神，去法庭上面对助产士、把她送进牢里。

怎么样，人类的悲欢，其实并不相通。

他们只是吵闹，即使是最亲近的、一同目视着失去的亲人，连痛苦也不是相通的。

在《女人的碎片》中。

凡妮莎·柯比将女性在遭受了极大的痛苦后的悲伤，以及不断拉扯、慢慢愈合的过程表现的细致入微。

可以说，凡妮莎·柯表演完全可以获得今年奥斯卡影后的殊荣。

明明自己是最深的人，明明自己有想法。

可是周围的人好像表现的都比自己痛苦，并且希望自己能够按照对方所想的去做。

艰难生产后，痛失爱子，丈夫的离开、母亲的争吵。

而玛莎的独戏里，却很少有大吵大闹，很少有歇斯底里。

影片是通过细节，展现了一个女人缓慢治愈的过程。

比如象征性极强的苹果，失去爱女的玛莎开始习惯性地吃苹果，吃完一半苹果留在桌子上…

恢复工作的第一天，下班后就去超市里买一堆新鲜的绿色苹果。

细细嗅着苹果的清香，好像可以忘记了一切的痛苦。

可在这时，好朋友出现在超市里，义愤填膺地和玛莎控诉助产士…

当丈夫去鬼混，老妈安排着有目地的家庭聚会时。

她只是去书店买了一本种苹果树的书，在家里安安静静带着希望的种着苹果种子…

到最后的那场庭审会上，当被告律师干巴巴生硬的问她：

“你有看孩子的身体吗？你注意到她发青了吗？她什么颜色的头发？她在你手里有温度吗？她闻起来是什么味道的？”

玛莎仿佛走神了一般回答：“苹果味的。”

这时候，我们才知道，玛莎那些关于苹果的执念，都是对失去的孩子的怀念。

痛苦这种东西，即使是热烈的情绪，即使与身边人一同承担，也是无法感同身受的。

这个母亲，正以一种温和又伟大的爱，纪念失去的女儿，同时让自己move on。

就像《伦敦生活》里那段经典独白：

我这些话想说很久了，女人的疼痛是与生俱来的，是我们生理上注定遭受的罪。姨妈痛、胀痛、生产的痛苦。你明白吗？贯穿一生都要承受，男人则不用。他们的疼痛都要自己去找。所以他们编了一套上帝啊地狱啊的说辞，让自己能自愧能有所痛苦。

女人的碎片里。

即使是共同经历生产的丈夫、同为女人的母亲，都无法感知玛莎的疼痛，理解她与疼痛和解的方式。

细雪、大桥、掉色的深绿指甲油、乱糟糟的银色短发、苹果…

都是女人细腻、脆弱又坚不可摧的碎片。

治愈玛莎的是时间，也是她与痛苦的互相共存与消解…

卸掉了凹凸的指甲油、扎起了头发、大桥竣工、春天来到、苹果树茁壮生长。

那些痛苦不是风消云散，而是以另一种力量方式陪在了女人身边。

本文相关词条概念解析：

凡妮莎

凡妮莎（Vanessa）是一位致力于创作单纯、追求感动的全方位全能歌手。宏爵唱片全民歌唱新浪潮系列，诚心推荐Vannessa首张国语大碟《Vannessa》。兴趣；看书、发呆、山区、海滩、郊外走走，品尝各地小吃。创作作品：终点（收录于周蕙精选3-寂寞城市）、心内只有你（收录于谢金燕专辑）、离开你的每一天（电视剧一剪梅配乐）。